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展 讯丨孔颜乐处 · 贺明中国画作品展即将在太原艺术博物馆开展

来源:动态新闻网 作者:陈晓雨 人气: 发布时间:2020-08-13
摘要:孔颜乐处 贺明中国画作品展 艺术家 | Artist 贺明 学术主持 | Academic chair 付京生 策展人 | Curator 杜雅熙、赵国华 开幕时间 | Opeing 2020年8月16日 上午10:00 展览时间 | Exhibition Time 2020年8月16日8月30日 主办单位 | Sponsor 太原艺术博物馆 协

 

孔颜乐处 · 贺明中国画作品展

艺术家 | Artist

贺明

学术主持 | Academic chair

付京生

策展人 | Curator

杜雅熙、赵国华

开幕时间 | Opeing

2020年8月16日 上午10:00

展览时间 | Exhibition Time

2020年8月16日——8月30日

主办单位 | Sponsor

太原艺术博物馆

协办单位 | Co-sponsor

今日鉴藏美术馆

北京三度半艺术空间

太艺术台北美术馆

太艺术深圳美术馆

台湾钟鼎艺术

展览地点 | Exhibition

太原艺术博物馆

我们的位置 | Our Location

山西省太原市尖草坪区北中环桥东龙湾写意园区

 

贺明

1968年12出生于石河子市。师从中国国家画院中国画大家吴悦石,研习传统中国大写意文人画。现为中国书法家协会会员,北京借山书院院长,借山书院中国画研修班导师,中国关心下一代爱心大使。

2003年国画作品荣获中国当代文人书画艺术展金奖

2010年第二届中国西部书法篆刻展书法作品入选(中国书协主办)

2013年全国王安石奖书法作品入选(中国书协主办)

2014中华颂书法作品荣获优秀奖

2015中国宋庄书法院第二届院展书法作品入展

2016《硕果》被石河子大学收藏

2016年国画《松鹤延年》被中国关心下一代关心成长宣传教育基金会收藏

2016年国画《平安大吉》被广东东兴公益行收藏

2016年于北京798禾中画院举办个人书画展

2017年中国大写意《梅花精神》入选中国美协展并于中国美术馆展出

2017年中国大写意《墨紫藤》获奖中国美协展

2018年山东龙口《丹青报国》 吴悦石师生展

2018年三人行书画展于北京密云文朕

2018年三人行书画展于乌鲁木齐美术馆

2018年山水听松图被乌鲁木齐美术馆收藏

2018年上党拓片国家艺术资金项目参与

2019年于石河子画院举办个人书画展

书画作品被人民艺术网,美术圈网、中国书画网、盘古收藏网等二十家媒体报道

贺明:给心安放一片宁静

文 / 杜雅熙

贺明的样式属于传统文人画的样式、类型,这种类型需要画家高尚的人品,深厚的传统文化修养,以及当代知识构架与可以和当代需求的知识内储。以及技法语言;乃至图像构成能力,从画家贺明先生的作品中可以看出他在人品、知识、画技、画艺等方面,都极力接近传统文人画,符合传统文人画的要求。他的《望月》便是明证。

 

《望月》 34×34cm

画家贺明先生的作品古雅、清新,观之,令人神清气爽,在神清气爽中传统文人画人格精神中修为与修养,借助画幅中的笔墨会滋养我们的心灵。被资本包围的今天,生活正在朝着卡夫卡“变形记”轨道上前进,伴随而来的煎熬与焦虑,让我们很难真正冷静下来审视自身的生活。

在一次展览中,偶然看到贺明的作品,传统的中国文人画题材和构图,一位布衣抬头望月,朦胧的天空,挂着月亮,那月亮既不是十全十美的圆月,也不是如眉的月牙,这个月亮似乎生长得有些随意,但是却可爱澄明。作为一个“后浪”,互联网时代下成长的我平时更多关注于新鲜事物,尤其在这个科技日新月异,一路狂奔的时代,我常常感到奔跑得力不从心,当我看到贺明的这个系列作品,仿佛让我重新回到中国传统文人画“卧游”的情境中,“久在樊笼里,复得返自然”那一刻精神完成和诗歌的神交。

1867年马克思在《资本论》中,对人的异化提出了警醒:“异化实则是指人的物质生产、精神生产和其生产力的产品转化为一种力量,对人产生一种反作用力,产生了控制人的社会现象”。一百多年过去,我们现在面临的消费主义、享乐主义、泛中心文化无一不是对于马克思深刻揭露的“异化”的表现。赏析贺明的作品,似乎能让我们脚踏大地,找到自我诗意栖居的快感。

文人画起源于唐代王维,宋元时期涌现了李成、范宽、米芾、米友仁、赵孟頫、元四家等,从而兴起了文人画的黄金时代,再到明清的徐渭、石涛、八大山人、髡残、弘仁,可以说文人画从王维开始不断发展壮大、逐步成为中国美术的主角,直到今天继承发扬者也甚多,贺明便是其中之一。贡布里希在《为什么要有艺术》说明了传统历史的意义,“仅仅局限于时下的生活,难免会丧失生命的整个维度,即时间的维度。”现代人面临的困境,也可以从祖先那里汲取智慧,获得一些帮助。

潘天寿先生曾经说过:“东方绘画之基础,在于哲学。”,这里揭示了文人画最根本的生命力,绘画始终是自我内心精神的表达,石涛的“一画论”“我用我法”,我们追求的不应该只是关注事物的外在,在于追寻其意义,通过修心养性来摆脱烦恼,从而获得精神上的升华。中国传统文人画有一套非常成熟的评价系统,绘画的目的绝对不是功利的,而是通过超越功利的态度,去获得审美的生活。

 

《著书图》 35.5×35cm

贺明画里望月、写字、抚琴,虽然在今天电脑手机所围绕的生活中不容易实现,但是文人画从来也不是画的真实世界,而是心中理想的一草一木,一山一人,是郑板桥的“胸中之竹”,一种安详宁静的生活,审美的人生。消费主义、享乐主义中的焦虑来自于被“异化”的痛苦,我们完全可以从祖先的智慧中去汲取养分,来达到精神世界的澄明和平静。消费享乐可以让人获得短暂的快乐,短暂快乐过后精神空虚却让人陷入的生命的无意义中,我们可以从文人画中寻找到一些帮助,菲奇诺说“透过历史,逝者恒之;无者有之;旧者新之;少者壮之。”

宋人有诗句曰:“问渠哪得清如许,为有源头活水来”,贺明的作品,是能够洗心摈弃尘俗的。

展览作品

山水系列

 

山水 68×34cm

 

山水 68×34cm

 

山水 34×34cm

 

山水 34×34cm

 

山水 34.5×22cm

 

山水 34.5×22cm

 

山水 34.5×22cm

 

山水 34.5×22cm

花鸟系列

 

花鸟 68×34cm

 

花鸟 68×34cm

 

花鸟 34×34cm

 

花鸟 34×34cm

 

花鸟 34×34cm

 

花鸟 34×34cm

 

花鸟 34×34cm

 

花鸟 34×34cm

人物系列

 

人物 35.5×35cm

 

人物 35.5×35cm

 

人物 35.5×35cm

书法系列

 

对联 68×17.5cm×2

 

对联 68×17.5cm×2

 

对联 68×17.5cm×2

 

手卷 245×24cm

 

手卷局部一

 

手卷局部二


 

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书画微拍

太艺经济同步微拍众多艺术名家的作品;

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责任编辑:陈晓雨
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